日期:2021-09-23 16:26:47 標簽:再見那一天
畢竟是什么樣的男主,腦子里99%裝著復仇,而剩余僅有的1%竟然是紅燒肉?!

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被角色扮演者李亮光如此解讀往后,不少觀眾對這個名叫胡廣來的男人,和產生在他身上的故事升起了濃濃的興趣。

公開,《再見那一天》在愛奇藝開播后沒讓人失望——故事出挑不流俗、情節走向懸念迭起、畫面大片質感拉滿、人物鮮活、全演技陣型給力……作為本年愛奇藝迷霧劇場的先導片,濃縮到6集的《再見那一天》絕對稱得上2021年可貴的短劇力作。
劇情高能質量出挑
小故事謳歌大年代
《再見那一天》雖是“獻禮劇”,但體裁共同特別,不同于聚集革命、制造社會等龐大事情,該劇以大眾、大眾視角打開敘說,恰恰更能引發大眾一致,讓觀眾有真實“看進去”的愿望,并且能從中感受到力氣。
全劇開場的鏡頭,瞬間表演回憶殺——天空被雜亂無章的電線遮蔽,道邊上跋涉的綠皮火車緩慢在鐵軌上劃過。
胡廣來和他的樂隊“發小”從視界止境而來,騎著二八大梁吼著搖滾,他們呼出的哈氣很快消散在嚴寒的空氣中。

不用說我們也能猜出,故事一定產生在上世紀九十年代的東北某個老工業城市,那時的年青人,思想不斷磕碰著年代,想要干出點什么不同。假設不是命運的戲弄,胡廣來原本也應該成為那個年代里的大好青年。
《再見那一天》的鏡頭言語很妙,能一起滿足敘事訴求與藝術表現力。
更讓人驚喜的,是該劇在敘事上打開的大膽探索,二十年前與二十年后的兩條時間線敘事,穿插進行,每一次回憶與現實都能完美切換,一張胡廣來和全黨愿的老照片、一句胡廣來對姐姐說的“你等我”的許諾,都成為了巧妙串聯兩條時間線的線索。

尤其是劇情中第一次的時間線切換,就給人以極大的心思沖擊。
上一秒鏡頭中,長發搖滾青年胡廣來被全黨愿為他找排練廠房的行為感動,決計聽全大哥的話,好好練歌、好好練琴,弄出個模樣給瞧不起他人看看。
而下一秒,極具年代感的朦朧濾鏡消失,蹲了20年大牢的胡廣來一頭短發,穿戴獄服,滿臉滄桑,被獄警告知弛刑請求得到批準……

中心畢竟產生了什么變故?從未失去探視時機的全黨愿又去了哪兒?各種深埋的懸念充沛吊起了觀眾的好奇心。
劇中各種懸念引人入勝,但這些絕不是靠虛張聲勢的編排人為制造的,而是仰仗戲劇自身的結構張力瓜熟蒂落的。
《再見那一天》從小故事切入,贊譽年代英雄,謳歌現實生活,故事表達接地氣,對人物的描繪立體生動,因而帶給觀眾的視聽感官極佳。
劇情中,密布的名場面不斷轟炸觀眾視聽,為該劇的質量提供了堅實確保。形象很深的是胡廣來在獄中確認全黨愿死訊時的那場戲。
胡廣來心中掛念全黨愿,情緒繃緊,遲遲不敢問出口,非常困難鼓起勇氣吐出一個問句,希冀地抬眼望向獄警,期盼得到否定的答案。但看到對方答應后,馬上從頭埋下頭,稍顯慌亂的肢體言語,將人物一瞬間的哀痛、憤怒、不甘與燃起的復仇之火展現得酣暢淋漓。

令人驚喜的是,《再見那一天》中全體藝人的演技都很在線,即使是副角也毫不拉胯。
“發小”孟向陽在麻辣燙店門口大力擁住胡廣來,囑咐他“電話有了,今后有啥事,你給我打個電話知道嗎?別一天天傻呵呵的,干啥啊你要”,不知道有多少人被這一幕質樸的兄弟情感動到眼圈泛紅。

還有胡廣來跟姐姐胡芳去給父母上墳,原本姐姐迫于婆家壓力和自己心里過不去的坎兒,嚴寒轟人,想跟胡廣來劃清界限。
可下一秒,秦家一大家子來咒罵毆傷胡廣來,關鍵時刻,把弟弟護在身后,跟秦家人理論、拉扯的仍是姐姐,那種血濃于水的親情再真實不過,便是生活中的場景。

但疑問也在觀眾心中延伸。搬家時不奉告、不去獄中探視,姐姐為何會對弟弟變得如此冷酷?
年青時,她節衣縮食也要給弟弟買隨身聽,還說服家人讓弟弟做自己喜歡的事不用非要端“鐵飯碗”,從“寵弟狂魔”到疏離冷漠,隨著劇情的推進,疑團也被一一揭開。
許多時分,我們能從細節中看出《再見那一天》發明團隊關于“精品”二字的苛求。不少暗地發明細節都令人有所牽動——全組人為拍戲去殯儀館領會生活、導演對擺桌布扎頭發等細節苛刻到極致……

還有劇組在零下二三十度的酷寒中盡心拍戲,怕冷的李亮光穿多條褲子硬抗嚴寒;蔣欣凍到嘴唇生硬,拼命練嘴皮子只為了把生活化的臺詞說順溜;
胡軍反季節穿襯衫騎自行車,凍到面部表情生硬成笑臉;扮演遺體的藝人,躺在零下30多度的冷炕上,一場戲拍兩個半小時……
整個劇組在挑戰身體和心思極限的一起,毫無怨言,將118天的發明心血凝集成6集精品,足以證明這部劇不同于一般的含金量。
問好公民差人
接力傳遞“希望”的力氣
除了藝術價值、職業價值可圈可點外,《再見那一天》更輸出了正能量的社會價值。
該劇鼓舞那些從頭回歸社會的人員,給予他們人文關懷,讓他們有勇氣仰仗自己的奮斗從頭面臨人生。
劇中胡廣來跟梅湘一起運營殯葬店,通過對亡人及其宗族的忘我付出,完成人生價值的延續與自我心靈的救贖。

當然,更令人產生內心牽動的,是《再見那一天》為問好公民差人忘我貢獻精力,所做出的大膽探索。
全黨愿不僅是一位黨員,更是一位心有善念的一般人,該劇以全黨愿對胡廣來等人的協助、感化、救贖,傳遞出對特殊人群的注重。
劇中,對全黨愿的形象描繪是立體的,既有生動的正面描摹,也有透過第三人稱轉述形式的側寫。
全黨愿第一次跟胡廣來碰頭,原本情境很尷尬,胡廣來因為樂隊排練擾民跟鄰居產生口角進了派出所,一起的兄弟都被接走,只剩余他一個人。
全黨愿沒有瞧不起這個年青人,甚至還順著對方的喜愛聊起了音樂,平等的對話辦法暗示了人物崇高的精力內在。在全黨愿的眼里,沒有成見,只要身為差人,為公民服務的大愛之心。
讓觀眾舒適的是,《再見那一天》對全黨愿的正面描繪,真實又接地氣。作為社區民警,他的日常很一般,上下班騎的是自行車,沒有專車位,自行車要跟老大眾相同停進車棚,這才撞見了胡廣來他們的樂隊排練;
去胡廣來家,給胡廣來父母做工作,全黨愿一點也沒有端差人的姿勢,而是從朋友的視點,仔細分析胡廣來有天分、肯為音樂付出努力,這些有理有據的鼓舞,不僅緩解了胡家父子的親子關系,更讓隔著門板的胡廣來不再蒼莽,而是堅決自己的崇奉——年青便是應該有愿望。

《再見那一天》讓我們看到,作為底層民警,全黨愿每天做的事或許很瑣碎,但他傳遞的溫暖卻是厚實的,這些銖積寸累的愛和力氣足以改動一個人。
比起嚴厲、刻板的說教,我們更能從生活化的場景中感受到底層公民差人在一日三餐中、在上下班路上、在可貴的閑暇時間里、在每一個需要公民差人挺身而出的緊急關口,全黨愿這位無時無刻不在為公民著想的一般英雄,他的樸素貢獻主義價值觀。
劇中的許多旁邊面描繪,也證實了這一點。
小混混經三兒向胡廣來透露,全黨愿替他挨了一板磚救他一命;

梅湘怕胡廣來在全黨愿家住不安穩,無意說出全爸替她盤下了殯葬店;
貂皮大哥說著“全叔待我不薄”,然后毫不牽強去跑腿找人……這些只字片語的細節,都是對全黨愿忘我貢獻精力的比如。
《再見那一天》問好、謳歌底層公民差人化身火炬,點亮他人人生的行為光芒,一起把“希望”的力氣傳遞下去。
不難發現,胡廣來和梅湘恰恰是這股“希望”的傳遞者,梅湘的人生被全黨愿照亮,她又在全爸的感召下,投身救助勞改出獄人員的公益事業中。
盡管雇傭出獄人員再就業面臨風險,小店里的錢也被一次次偷走,梅湘的一片好意屢次錯付,可是她卻不愿意扔掉對人道的希望。

梅湘恪守對全爸的許諾,收留救贖胡廣來,協助他的人生走上正軌。再后來他們相同將這份愛傳遞給了年青的武磊,讓他在蒼莽往后重拾微光,走向重生。《再見那一天》中的這場關于“希望”的傳遞,讓我們感受到了溫暖與治愈。
迷霧劇場質量來襲
撥開迷霧,點亮光亮
作為本年愛奇藝迷霧劇場的先導片,《再見那一天》再次讓我們感受到了迷霧劇場精品化的內容發明實力,通過全新劇場運營形式的打造,用戶的觀劇領會也被大大提升。

曾經的《十日游戲》《隱秘的旮旯》《非常目擊》《在劫難逃》《沉默的本相》故事各不相同,但各自的“外衣”下,包括的基本是尋求司法正義、注重青少年集體、重見曙光等溫暖的“內在”,而這些正是迷霧劇場堅持到底的光亮底色。
相同,《再見那一天》延續了迷霧劇場“撥開迷霧,點亮光亮”的精力內核,它讓人產生遠離違法的自覺,對立人道中昏暗面的勇氣,面臨差錯過往勇于自我救贖的堅持……本年愛奇藝的迷霧劇場大幕已經擺開,接下來這兒還將接力怎樣的崇奉與希望?未來可期。
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