提到芳華苦楚文學，郭敬明、安妮寶藏等人的作品必定會被提及，在那段時光里，他們的作品招引了一大批粉絲，成為某些人的芳華回想，也在市場上占有必定的比例。當文學改編電影浪潮來襲，《哀痛逆流成河》《七月與安生》等作品紛繁搬上大熒幕，贏得了大部分觀眾的認可。

《七月與安生》是安妮寶藏的作品之一，當這部電影在市場上獲得不俗票房的時分，2021年，根據安妮寶藏的同名小說《八月未央》改編的電影上映后惡評滿滿，在豆瓣上更是獲得了三分左右的評分。這次，再也沒有觀眾肯為這部電影買單，電影界也無需呈現相似的芳華苦楚片。

不要打著尋愛的名義去行不軌之事
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電影《八月未央》主要敘述了三個之間的故事，未央（鐘楚曦 飾）是一個幼年極端不幸福的人，所以長大后的她總是默不做聲，也一貫被噩夢困擾。

小喬（譚松韻 飾）從小在愛的環境中日子，活潑可愛的她就像是一束光照進了未央暮氣沉沉的日子，小喬原本與相戀十年的男友朝顏（羅晉 飾）即將步入婚姻的殿堂，他卻與未央發生了一種特殊的情愫，三人之間的愛恨情仇在電影中一一展開。



值得一提的是，譚松韻在這部電影中分飾兩角，一個抑郁而殘酷，一個明麗而仁慈，她把這兩個性情天壤之別的角色演繹得入木三分，演技值得必定。在《八月未央》這部電影中，全程只要未央、小喬、朝顏這三個人物在敘述各自的故事。盡管帶有必定的文藝風格，但是電影劇情不免落入俗套，甚至讓觀眾反感，所以這部電影能獲得超低點評不是沒有理由的。

從名字就可以看出，這是一部關于女主角未央生長的電影，通過回想的插敘攝影方法來敘述未央小時分及長大后的故事。

在影片一最初，暗淡房間里的小女子不斷在重復這樣一句話，“親愛的神，請把我變成小鳥，讓我飛到最遠的當地。”這個小女子就是小時分備受摧殘的未央，從這句話也可以看出，她非常想逃離那個原生家庭，非常想遠離自己的母親。

隨即，導演把鏡頭一轉，長大后的未央在噩夢中醒來，因為小時分的不勝經歷，長大后的未央滿臉寫著“生人勿近”四個字，因為有仇男心思，她沒有談過愛情。

在導演李凱的攝影下，未央就是一個妥妥的文藝女青年形象，本身帶有抑郁氣質，說話永遠都是低腔調，再加上后期配的一些文藝獨白，未央這個人物形象就此在電影中立住了。



盡管是改編同名小說的電影，但是導演不想全部照搬小說情節，所以對劇情略微進行了改動。比方小說中的未央本是一個在公司上班的女員工，但是電影為了進一步豐盛這個人物形象，未央成了一個泡咖啡的，因為在現在的年青人看來，具有小資情調的人往往喜愛喝咖啡和坐在露臺仰視整座城市。

在小喬還沒有出場之前，電影用了許多角度去攝影未央這一角色，在這段無聲的鏡頭里，導演通過攝影實在的街景，路人的凝視目光，騎著摩托車的未央以及攝影的未央，這些無非都是為了將未央的人物形象深深刻在觀眾的腦海里。但是這些片段在我看了就像是在攝影一個無所謂的MV，即使取景實在，攝影角度獨到，但是無法徹底打動觀眾。

電影中未央本是一個默不做聲，不喜愛與人交流的人，但是她卻選擇去學無關痛癢的日語，也正是在某一節日語課上，未央認識了開朗的小喬。從這里初步，電影劇情就初步變得不合理。首先是人物形象與其行為的不符合，未央學日語的動機在電影中沒有表現，更大程度上，導演安排這一情節就是為了發明未央與小喬的相識相知，為之后的劇情做烘托。



其次是電影對話的不合理，講臺上站著正在上課的日語教師，小喬與未央在教室里大聲談天，這就與實踐相悖了。除此之外，小喬的謎之臺詞也令觀眾感到疑惑，比方她對未央說的這幾句疑惑臺詞“原本你是會說話的呀”，“原本你還會笑”等等。

結合小喬之后的一些傻笑，在這部電影中導演把活潑開朗的小喬拍出了一種傻大姐的形象。盡管譚松韻的形象很符合小喬這一人物設定，但是不恰當的臺詞和行為會讓這個人物在觀眾眼中大打折扣。

在電影《八月未央》中，未央與朝顏的相識過程也有點離譜，導演硬要把這兩個人湊在一同的感覺。文藝片必不可少的下雨戲份全部留給了未央與朝顏，無論是他們的初次相識，仍是之后的燈塔之夜，這些統統發生在雨夜。電影中關于未央與朝顏之間的愛情戲讓觀眾發生了不適感，他們兩個看似是在尋找真愛，卻自始至終都在損害他人，這個受害者就是小喬。



如果說未央剛初步不知道小喬的男友是朝顏的話，她也知道朝顏是個有女友的人，這個頭緒在他們榜首次遇見的時分就有呈現。當一個正常的女人知道對方有對象的時分，那么榜首反應就是遠離；關于一個有女友的正常男性來說，在外是阻止拈花惹草的，這些都是做人的底子道德。

但是未央與朝顏都不是正常的人，他們突破了各自的道德底線，在一些場合做了不可描繪的作業，終究導致了小喬的自殺，這難道就是導演要敘述的文藝愛情故事嗎？這種毀三觀的愛情突破了觀眾的底線。

《八月未央》存在的意義是什么？

關于三觀正常的觀眾來說，《八月未央》這部電影無非是一種對倫理道德的應戰，它的攝影價值與意義終究在哪里呢？放下未央與朝顏之間不正常的愛情故事來說，這部電影關于某些年青女人來說仍是帶有警醒價值的，關于一些原生家庭不幸福的孩子來說，這部電影也有必定的意義。



閨蜜，是一個常見的詞匯，這種比一般朋友還要深一層的愛情會令許多女人神往，在電影中，未央與小喬相識時間不長，卻意外成為了閨蜜，她們一同去逛街買衣服買小吃，看起來愛情很好。

但是當未央知道小喬的男友是朝顏的時分，她居然還選擇挨近朝顏，在未央所謂的愛情面前，閨蜜小喬就變得微不足道。

在實踐日子中，閨蜜插足愛情的故事時有發生，《八月未央》這部電影也給了那些被閨蜜損害過的女人一些警醒，那就是不要為了所謂的愛情友誼就拋棄自己的生命，不要讓自己變成影片中的小喬。

在電影中，未央與小喬的相識很大部分取決于她逝去的母親，因為小喬與未央母親年青時分長得如出一轍。而跟著劇情的發展，導演用一些共同的鏡頭語言告知了觀眾未央母親的實在去世原因。未央的母親也是一個不幸之人，當她想靠孩子來拯救一段愛情的時分就注定了她的悲慘劇結局。



在未央父親走后，未央的母親就初步性情大變，她把一切的仇恨全都發泄在年幼的未央身上，對孩子動不動又打又罵，甚至經常拿高跟鞋砸向未央，所以未央才會折斷母親的高跟鞋，導致母親摔下樓梯意外去世。

從這一角度分析，未央間接殺害了母親，所以長大后的她才會發生一種病態心思。當遇到與母親長相共同而性情不同的小喬時，未央與小喬之間的愛情不知是愧疚仍是報復，這些在電影中都沒有表現。

電影《八月未央》用了許多鏡頭去展示未央不幸福的原生家庭，但是即使是她的原生家庭影響了她之后的性情，她也不能將這些當作自己損害他人的托言。在我看來，導演之所以大幅度攝影未央與母親之間的聯絡，無非就是為了之后未央選擇與朝顏在一同做情節上的烘托。



在未央看來，男人都是不可靠的，她也對小喬說過這樣的話，但是鏡頭一轉，她又奔向了朝顏的懷有，甚至美其名曰愛情。終究未央懷了朝顏的孩子，選擇將她生下，并且取名為小喬。

未央的這些行為無一不是在打破觀眾的道德底線。再加上一些鏡頭語言的呈現，導演想將未央這個人物徹底塑造成“為愛而生，為愛而死”的文藝形象，但是觀眾并不會為此買賬。在電影終究，小喬與未央全都離開了人世，只留下了朝顏和一個小女子。

每部電影都有其傳達的主題思想，但是在電影《八月未央》中很難找出其主線，說句實話，這部硬凹文藝人設的電影與其原著非常不符，也與前期宣傳片各走各路。

在這部電影中，觀眾只會看到一個三觀不正的愛情故事，而這樣的故事實在不應該搬上大熒幕。總之，希望影視圈不要再呈現像《八月未央》這樣的電影作品，電影人也需求真正去考慮一部電影的攝影價值。