在一束充溢愛情隱喻的柔光里，餛飩店老板娘于京京對孫紅雷所飾演的男主人公李成陽深情呢喃道：“原來你是差人啊！”一語落下，畫面定格、劇終。《掃黑風(fēng)暴》這部反映近年掃黑除惡成果的熱播劇，繼2017年《人民的名義》之后再度掀起了實際主義體裁電視劇的熱潮。在成功背面，有很多種聲音：著作有激烈的實際照顧，劇中首要人物和事情都可在近年的掃黑大案中找到原型，在體裁內(nèi)容上先天就極具論題性；強壯的主演陣型，其間更是不乏有號召力的流量明星給著作帶來人氣。但成功真的只是由于這些嗎？

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威廉·福克納有一個重要的觀點：人道是唯一不會過期的主題。這句話用來總結(jié)《掃》劇的成功最為恰當(dāng)。在這一體裁的創(chuàng)造中歷來都不缺少故事沖突，伸張正義與審判罪惡永久都充溢了刺激和魅力，簡直少有人能抵抗“罪與罰”的吸引力。這時，故事里的人物就要比故事自身顯得更為重要。在《掃》劇環(huán)環(huán)相扣的敘事背面，最動人的是對人道的敏銳嗅覺和立體洞悉。探究人道的內(nèi)在特質(zhì)，才能創(chuàng)造出符合其本性的故事，而這些有根的故事又會將人物送上自動求索的開展之路，終究完成一套連接的表達(dá)。作為觀眾的咱們相信的往往不是故事自身，而是人道所指。

孫紅雷對李成陽這一首要人物的準(zhǔn)確詮釋，成功證明了他對“痞子英雄”的駕輕就熟，在李成陽乖戾、詼諧、血腥、機警、蠻橫、義氣等一切可調(diào)查的素質(zhì)總和背面，潛藏著一個傳統(tǒng)意義上的充溢希冀的形象：尋求正義，誓為冤死者討回公道。在他種種特立獨行的表象之下，是一個忠誠、充溢愛心、意志堅強的人民差人。電視屏幕中的很多人物往往沒有生命，更多時候是創(chuàng)造者樹立起來的毫無氣憤的東西人，生硬地在敘事中提供多米諾骨牌的接力效果，但是如果調(diào)整間距，多一塊少一塊都無妨，且不被發(fā)現(xiàn)。無疑，李成陽是極具生命力的載體，在這個人物身上充溢了激烈的欲望：要為救命恩人馬帥找到屈死獄中的本相，要查明十四年前警隊師父林漢的離奇逝世和黑警罪名，要給當(dāng)年被人設(shè)計遭到連帶而被迫從公安局辭去職務(wù)的自己一個交代……在這一系列清晰的欲求之后，就是李成陽自動推動一切事情開展的動機，佐以觀眾從新聞報道中對實際案例原型的經(jīng)驗，無形中也會不斷增強人物的深度。李成陽性格和舉動中的敵對構(gòu)成了這個人物的多面和弧度，這種多維很簡單令人癡迷，牢牢鎖住了咱們的注意力。他是當(dāng)?shù)卦缒暧猩婧诓季暗拇蠛嗌虡I(yè)版圖里的暗地軍師，在商海、官場、黑道中如虎添翼，悠游自在，但隨著本相一點點剝離，在他虛浮的“外殼”之下，魂靈依舊歸于當(dāng)年那個對著警徽發(fā)誓的正義青年。他看起來無情卻最有情，清醒而又混沌，純真而又世俗，勇敢而又怯弱，他的敵對使他不斷充溢著改變和動態(tài)開展，容納了咱們目之所及和想象中的最多人道特質(zhì)。這樣的主人公誰能不愛呢？誰能想到，在他慣常一襲黑色長袍的孤僻冷漠外表下，背過身也會給當(dāng)年同窗一個時下最流行的比心動作，這樣帶有巨大反差的細(xì)節(jié)在劇中俯拾皆是，且恰到好處。

李成陽這一人物的成功樹立也給劇中的其他人物帶來了運轉(zhuǎn)的生機，不再像接力跑似的乏善可陳，而是如行星般被首要人物的引力牢牢聚焦環(huán)繞在自己的軌道上，互相效果，彼此之間火上加油。在李成陽尋求本相的原點外圈，有和他一同出生入死的拜把子兄弟，也有尋求正義的新一代青年差人力氣，更有和他敵對的以高明遠(yuǎn)等人為首的黑惡勢力，人物陣營之間相互控制，首尾相銜，一同構(gòu)筑了一場閉環(huán)的激戰(zhàn)。仍要褒揚創(chuàng)造者的用心——在李成陽的成功塑造之余，還下功夫地創(chuàng)造出了一個“人物群”，他們在不同場景和故事頭緒中環(huán)繞主人公旋轉(zhuǎn)，彼此之間的控制和互補相得益彰，呼應(yīng)生輝。這其間，最搶眼的當(dāng)屬李成陽的“跟班”大江：毫無表情的刀疤臉搭配少女心的粉紅色保溫杯，大字不識還總時不時要迸一些英語單詞，這個渾身充溢喜劇色彩的人物與老道的李成陽站在一同形成了巨大的反差和補色，是“這個殺手不太冷”的我國本土化。

一個明顯的感受是，面對即將扯開的一個個映射嚴(yán)酷實際、直指人道黑暗的本相，創(chuàng)造者們試圖盡力經(jīng)過期髦接地氣的臺詞、少許黑色詼諧氣質(zhì)的藝術(shù)處理（比如李成陽跟隨一個抱狗的中年婦女解救大嫂那場戲），來消解劇情自身所無法躲避的壓抑感。這種盡力和嘗試是值得必定的，讓咱們看到了國內(nèi)同體裁著作的新氣質(zhì)——嚴(yán)肅故事也可以生動傳遞。

雖然全劇僅有28集，相較動輒“奔五”的國產(chǎn)劇而言現(xiàn)已做到了短小精悍，但仍有個別人物和故事頭緒值得商榷。較為突出的是以電視臺女記者黃希為主線的相關(guān)內(nèi)容，在必定程度上削弱了整部著作的張力，而這也是國產(chǎn)電視劇中始終無法攻克的“難題”：女性人物在男主戲里終究應(yīng)該發(fā)揮什么效果?是調(diào)節(jié)溫度，仍是作為被觀賞的對象？是符號化的存在，仍是為一小部分觀眾的喜好買單？又或許只是創(chuàng)造者一廂情愿地以為：俠骨柔情才是制勝的要害？

在我國電視劇驕人的高產(chǎn)數(shù)量背面，實際主義體裁著作不在少數(shù)，而衡量其成敗的一個要害指標(biāo)是要讀懂其與實際之間的縫隙——歷來都不必苛求文藝創(chuàng)造等同于實際自身，畢竟那是新聞報道應(yīng)該承載的功用。如果說咱們此前不無悲痛地發(fā)現(xiàn)這之間的距離如溝壑難填，而《掃》劇無疑再一次縮短了這一直以來的間距，也為同類體裁著作貢獻(xiàn)了一幅新的主人公素描畫像。