近來，《掃黑風暴》正式收官。因貼近實際，這部劇也頻上熱搜，成為年度最搶手的劇集之一。

該劇講述了中心掃黑除惡督導組進駐中江省綠藤市后，被栽贓栽贓而退出警隊的“前刑警”李成陽、年青刑警林浩等在督導組輔導下，和專案組組長何勇一起協作將占據在綠藤市十幾年的黑惡勢力及維護傘成功抓獲的故事。

與以往刑偵體裁不同的是，這部劇依據實在案子改編，將孫小果案、湖南文烈宏案、海南黃鴻發案等實際大案做戲曲串聯，在沒有小說原著、沒有可供參考樣本范式的情況下，對劇情反復推敲，實在生動地反映掃黑除惡專項斗爭中，正義與邪惡的比賽，以及中心掃黑除惡的決心。

而該劇的總參謀是中心政法委秘書長陳一新，總策劃包括中心政法委副秘書長王洪祥，原任中心政法委副秘書長、現任寧夏回族自治區黨委常委、秘書長雷東生，以及湖南省委常委、政法委書記李殿勛。

這部全民重視的電視劇怎樣表達實在、把握尺度？在創造進程中有哪些難題？怎樣刻畫正反派人物？近來，“政事兒”專訪了該劇編劇祖若蒙。

他說，中心政法委把掃黑除惡嚴重案子的檔案悉數翻開，對咱們開放，任咱們挑選改編。同時，從創造開端，中心政法委就派人全程輔導，保證這部劇的專業性和權威性。湖南省委政法委給劇組供給了專業輔導，24小時在線答疑。

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談創造進程

“中心政法委把掃黑除惡嚴重案子的檔案悉數對咱們開放，湖南省委政法委24小時在線答疑”

政事兒：寫這部戲的起因是什么？

祖若蒙：2019年年底，中心政法委找到五百導演，希望由他來拍一部反映掃黑除惡專項斗爭的劇。五百和我是好朋友，他就找到了我。其時咱們覺得這個體裁很大，約束許多，也簡單出問題。但后來中心政法委全力支撐，打消了咱們的顧忌。由于時刻緊、任務重，咱們幾百人的團隊悉數駐組跟拍，這與其他劇的拍照有很大不同。

政事兒：這部劇總參謀是中心政法委秘書長陳一新，總策劃為王洪祥、雷東生、李殿勛3位副部級領導。政法部門對這部劇是怎樣支撐的？

祖若蒙：中心政法委把掃黑除惡嚴重案子的檔案悉數翻開，對咱們開放，任咱們挑選改編。同時，從創造開端，中心政法委就派人全程輔導，保證這部劇的專業性和權威性。

其中既有參與辦案的公檢法一線人員，也有中心督導組成員，只要咱們有需求，他們就盡或許幫助協調，有的乃至是放下手頭案子趕過來給咱們答疑解惑。

這部劇是在長沙拍的，湖南省委政法委給劇組供給了專業輔導，24小時在線答疑，包括辦案程序、話術、等級稱呼等專業性問題的咨詢。在湖南拍戲的4個月里，湖南省委政法委還在其他保障方面，給了很大支撐。

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談實在與尺度

“咱們挑選的是掃黑除惡專項斗爭中影響力最大的幾個案子，中心政法委也全力支撐”

政事兒：劇中有孫小果案、湖南文烈宏案和海南黃鴻發案的影子，但又不全是。這是怎樣改編的？

祖若蒙：咱們挑選的是掃黑除惡專項斗爭中影響力最大的幾個案子，中心政法委也全力支撐。但戲曲是藝術，是虛構的，不是對實在案子百分百的復原。咱們需求里面多少素材，咱們就用多少。這需求從頭總結凝練、從頭建立故事結構。

其時咱們想過一種寫法，以中心督導組為核心的掃黑除惡中堅力量不變，核心人物不變，在周圍附上這些案子，但這些案子之間的關聯性并不大。咱們預備以孫小果案為主線，又摘取了湖南文烈宏案、海南黃鴻發案的部分內容，但總感覺這種組合太常規，少了些什么。

有次深夜，咱們開創造研討會，研討這幾個案子怎樣用，五百導演突然說，“把這三個事兒，捏成一個事兒唄！悉數從孫小果案動身就完了。”

這打破了咱們的創造瓶頸。一切從孫小果案動身，一切惡的源頭都與他有關。雖然說咱們取材于實在案子，但對案子做了最大調整和改編，這便是藝術與實際的區別。

政事兒：這部戲受重視，除了實在，“尺度”也很大。你怎樣看這個問題？

祖若蒙：一部戲的尺度問題，我覺得是很偶然的。你遇到一個大體裁，相關單位又很支撐，許多要素疊加就導致了一個偶然的成果。咱們創造時，首先是保證故事美觀，考慮怎樣樣把故事演繹精彩，而不考慮其他太多的約束。寫完之后，會依據實際情況和故事整體呈現的相貌再做調整，做一些增加和刪改。假如一開端就考慮太多，做出來的東西沒內容，最終還要一向做加法，那就很難了。

作為編劇，第一要保證它是一部好戲，一個好故事，而不是首要考慮尺度有多大、要有多實在，這些都不是編劇的作業。

政事兒：觀眾其實對這些大要案有大致了解，有必定的心理預期。這對你們創造是不是增加了難度？

祖若蒙：有難度。這些案子有廣泛傳播力和影響力，對老百姓來說沒有隔閡，簡單接受。但假如咱們像紀錄片一樣照搬實在事例，觀眾會說我新聞都看了，還看你電視劇干嗎？所以在虛實之間有一個度。怎樣在實在的基礎上，把故事講好，這是最難的。

面臨冗雜的案子，五百導講演，咱們把這些案子全忘掉，先做人道的提煉。不管是好人仍是壞人，他的人道、情感是共通的。正面人物上，比方李成陽和師傅的情感，二人對待作業的忠誠，李成陽和林浩亦父亦兄的情感，李成陽和大江的兄弟情；反面人物上，比方孫小果案，變形的母愛促使他母親一次次去違法。有了這些提煉，咱們再把有血有肉的故事放上去，就很自然。

依據以往經驗，這類劇不能用更多鏡頭去展示壞人復雜的一面，展示他怎樣一步步變壞的，這會使觀眾很簡單憐惜他。但這便是人道，劇中的藝人把握很到位。

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談人物

“李成陽的初心、崇奉一向沒變，便是當差人時尋求的公正正義”

政事兒：李成陽這個人物，實際中有沒有原型？

祖若蒙：李成陽是劇中唯一一個沒有原型的人物，也是這部劇最大的難點。

刑偵劇很簡單概念化、臉譜化，類似的主角之前許多劇也出現過，觀眾簡單審美疲勞。最開端咱們的故事中沒有李成陽，便是何勇與林浩一老一少兩個差人，但總覺得意思不大。

有次深夜開會，我想到了一種或許性。許多黑惡案子，黑惡勢力能夠把黑說成白、把白說成黑，是非倒置、一手遮天，極其猖狂，這是常見的場景。我就想能不能寫一個真的被冤枉到谷底的好差人。他崇奉堅決、初心從來沒忘，十分正派正義，但正是由于這些特質，他才被黑惡勢力構陷，開除出警隊。

順著這個思路，為了更完整地保留他的初心，就刻畫了他的師傅林漢這個人物，兩個人都被栽贓，一個被逼害致死，一個被逼脫離警隊。但李成陽的初心、崇奉一向沒變，便是當差人時尋求的公正正義。作為徒弟，我自己名聲能夠不要，但必定要查清楚師傅是怎樣死的，是怎樣被栽贓栽贓的，必定要為他昭雪！所以李成陽挑選到離本相最近的黑社會馬帥身邊，做法令參謀。

李成陽14年不管處于什么環境，就為了這一件事，這樣整個人物就立體豐厚了。

政事兒：你怎樣看這個人物形象？

祖若蒙：我其時用“孤魂野鬼”四個字形容他！從他師傅被謀殺、他脫下警服脫離警隊那一刻起，他便是孤魂野鬼。是非倒置、正義難尋，天地之大，無我容身之處，何去何從、是生是死，沒有人在乎！這是一個舉目無親、寸步難行的人。

所以李成陽沒有家。在劇中咱們設置了一個餛飩鋪，他能夠去隨時吃飯、乃至累了躺下睡覺，這給遭受沖擊的他帶來一絲絲溫情和溫暖的光亮。他看到那盞燈就心安，但這個燈絕不是他家里的燈。

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談“中心督導組”的設定

“最開端創造時有過疑慮，后來中心政法委的相關領導很支撐，說組長是正部級、副組長是副部級，這是標配，咱們直面這個問題，不逃避”

政事兒：在劇中，中心督導組組長駱山河和915專案組組長何勇，兩個人一靜一動。實際中，中心督導組開展作業也是這樣的嗎？你們前期做了哪些了解？

祖若蒙：中心督導組到當地都是帶著任務、帶著頭緒去的。其實當地黑惡勢力的違法證據并不是躲藏的，有的乃至路人皆知，但由于有“維護傘”，一向鏟不掉。中心督導組的一個重要任務便是“破網打傘”，所以中心督導組組長是一個掌控大局的人物。

最開端創造時，咱們有過疑慮，中心督導組組長駱山河，是正部級官員，在劇中會不會等級太高了？后來中心政法委的相關領導很支撐，說沒事，這本來便是事實，也是中心督導作業的常態。進駐每個省的督導組組長是正部級、副組長是副部級，這是標配，咱們直面這個問題，不逃避。

咱們經過前期采訪了解到，中心督導組到當地后，大部分時刻是不動的，只說話。比方從進駐到湖南賓館那一刻起，一切的會議室、一切人的房間都預備好了，就不出去了，然后依據把握的頭緒，來決定跟誰談、怎樣說話，說話內容也讓對方感覺不到具體指向什么問題，有時便是單純談談作業。比方與某個地級市市長說話時說，“看簡歷你2012年到2014年當過某個區的區委書記，就聊聊那個區的作業情況吧。”明天與另外一名局長談，說話內容又不一樣。

中心督導組到當地都帶著頭緒去的，只要少數幾個人知道檔案袋里裝的是什么。當地的人就得猜“他知不知道我的事兒？假如不知道我要怎樣應對？假如知道我要采納什么情緒？……”

中心督導組利用兩邊信息的不對稱，與黑惡勢力背面的“維護傘”進行博弈。這也導致督導組組長不能自己舉動，他需求手里有一把劍，賦予其充分的權限和功能。這就有了何勇這個人物，職務是省公安廳刑偵總隊掃黑支隊的支隊長，專管掃黑。

政事兒：何勇這個人物也有原型？

祖若蒙：只能說是身份的原型，但人物徹底不一樣。在長沙，咱們見到了一位長沙市局掃黑支隊的副支隊長。他剛完畢三個月的外地辦案，回到長沙，晚上十二點半，來到了會議室。

看到他時，咱們都驚呆了，這跟咱們幻想中的差人形象徹底不一樣。他穿得十分精致，頭發一絲不茍，一雙大眼睛炯炯有神，沒有疲乏，徹底不像一個剛出差3個月的人。坐下來抽支煙看著咱們，他說，我每天都這樣，行李箱還在車后備廂呢，誰規則長時刻出差的差人就得是難堪樣兒？

我問他，從事掃黑20年，危險不危險？他風輕云淡地說，“我這么告知你們，現在長沙街面上有些人想要我人頭。黑道上有從外省趕過來復仇的，也有人想把我搞臭，把我變成一個黑警。但我小心的很，自己不做虧心事，誰都搞不死我！”這個人物形象十分明顯。

政事兒：談到駱山河這個人物，他每次都是幾句話，但很有分量。劇中其他人物的語言也很有特征。

祖若蒙：駱山河作為督導組組長，是故事的主體，但不是主角，在劇中是一個萬能視角。他是掌控大局、下棋的人，其他的人都是棋盤中的棋子。他的話術是官場話語，與當地官員的說話暗藏玄機，需求拐七八個彎才干了解。觀眾不簡單吃透這種玄機。

比方一最初，咱們設置的場景是督導組進駐的接風宴上吃自助餐，駱山河對中江省委常委、常務副省長王政等人說，“希望一個月之后的慶功宴，在座的各位都能參加。”這句話敲打意味十足，觀眾也吃到了這個點，播出就上熱搜了。

但在這句話之前，新帥集團馬帥在看守所自己掰斷了手指頭，秘書給駱山河匯報時，王政說了一句話，“看來駱組長還沒有到中江就現已展開作業了，這種務實的作業作風值得咱們學習啊。”

這句話是中心政法委的相關領導給咱們輔導和調整過的，背面之意是王政擺明了情緒，“你駱山河不給體面，你挺狠啊，來了就開端辦咱們。”這種對抗與比武，是兩邊的一次互相試探，看你留有多少地步，我采納什么情緒面臨你。這對于那個等級的領導來說是很明亮的，對話談天不會讓你摸到對方的情緒，全在話語里，但也由于過于隱晦，不簡單讓人察覺到背面的深意。

在劇中，這種官場之間的比武設置的很少，更多的是用大白話，讓咱們都懂。

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談副部級“維護傘”

“依照這幾年來實際中產生的一些實在事例，這個等級不算高”

政事兒：最終“維護傘”——中江省委常委、常務副省長王政浮出水面。副部級的“維護傘”，創造時有過憂慮嗎？

祖若蒙：其實依照這幾年來實際中產生的一些實在事例，這個等級不算高。最開端幻想時，咱們有過憂慮，但從戲本身動身，駱山河作為一個絕對掌控者，是正部級，給他找一個正局級的對手也不匹配，所以規劃了中江省委常委、常務副省長王政是幕后“維護傘”。

政事兒：有一場戲是黑老大高超遠要把石門區區長董耀給活埋了。這是不是有些夸大？

祖若蒙：其時咱們跟中心政法委的相關領導溝通，也和長沙本地的幾位領導評論，設置這樣的情節有沒有或許性？高超遠被稱為綠藤市“地下組織部長”，是把握著董耀生死符的人，咱們了解了兩人的聯系，以為有這種或許性。

上一年，云南省紀委監委發表的“政治經紀”蘇洪波，他敢拍省委書記白恩培的桌子，敢扇一個副省級領導的耳光。這都是實在產生的，所以一個區長被黑社會老大活埋，有些夸大，也是咱們尋求的戲曲作用，但從其時實際環境來看，有這種或許性。

政事兒：你怎樣看待孫興與母親賀蕓這對人物？

祖若蒙：這其實體現了復雜的人道。母親為了兒子，再三慫恿、維護，拋棄公正、正義、職責，一錯再錯。從高超遠找到賀蕓的那一刻起，就命中注定了。而孫興去找賀蕓，逃出往來不斷給她過生日也是實在感情的流露，是人之常情，人的本能反響。這不是為罪犯尋求善良和諒解，而是不能逃避人的賦性。從某個角度說，假如沒有高超遠、沒有孫興，賀蕓必定會是一個特別優秀的公安局長，但由于孫興，她的命運從天堂跌到了陰間。

在劇的最終，咱們復原了孫小果被履行死刑時流淚簽字的場景。在孫興履行死刑前四個小時，他還以為母親能去救他，何勇代表最正義的聲音去痛斥了孫興，把他釘在了羞恥柱上。

何勇說，“孫興，咱們知道你一向習慣于你母親對你的維護，習慣于高超遠替你擺平一切，一次一次地掩蓋你的罪過，現在不或許了。你沒有機會了，再過幾個小時，你就要被履行死刑。這么多年，咱們國家對死刑的判定一向十分慎重，只要罪大惡極才判死刑，而你孫興便是罪大惡極。”

聽到生命進入倒計時，孫興害怕得尿了褲子。何勇接著說，“求生是人的本能，你有沒有想過被你害死的無辜的女孩子們，她們哪一個想死？前兩天我看見徐英子的爸爸媽媽，一對特別厚道的中年夫妻，姐弟倆是老兩口一生的自豪，當得知他們倆死了之后，他母親第一時刻吃下了一整瓶安眠藥。幸虧發現及時被救了下來。你聽著孫興，法令存在的含義就在于最大程度地維護公正和正義的完成。你的母親不惜一切代價想讓你活著，而徐英子的母親那么決然地赴死，這便是最大的不公正。讓你這樣的人活著，天理不容，法令不容。”

我寫這段臺詞的時候，心中憋著一口氣，趁熱打鐵，最終沒有怎樣改動就經過了。這段戲其實也是給了觀眾一次情緒發泄的出口。孫興的扮演者吳曉亮也說，孫興這個人物沒有值得憐惜的當地，他便是一個惡魔，應該得到最嚴厲的賞罰。

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談公正與正義

“中國的老百姓最質樸，永久懷有對光亮、對公正正義的向往”

政事兒：從接到任務開端創造，到現在大結局，你覺得到達預期作用了嗎？

祖若蒙：其完成在的成果是超出咱們幻想的。接這部戲時，咱們十分緊張，壓力十分大，全劇組幾百人的團隊，每個環節都不容有閃失。多半年里，咱們沒有私心，一心想著把劇拍好，十分樸實。所以才有今天這個作用，很不簡單。我也特別想借這個機會感謝有大格式、大智慧的五百導演，盡心竭力的王斯陽導演以及咱們整個以于小千教師、佟睦教師和我自己為首的編劇團隊，還有從始至終對咱們鼎力支撐從未不堅定的制片人黃星、李躍二位教師。

政事兒：你怎樣看待掃黑除惡專項斗爭？

祖若蒙：這是中心在正確的時刻布置的一場正義之戰，咱們十分認可這次具有嚴重含義的政治舉動。那段時刻，我翻看卷宗，一些當地的老百姓現已被黑惡勢力欺壓得暗無天日，長達幾十年的被欺辱，很氣憤。三年專項斗爭，社會天朗氣清。依照中心布置，本年又開端了常態化掃黑除惡，保證城鄉更安寧、群眾更安樂。這也是咱們這部劇受觀眾喜歡的原因之一吧。

政事兒：有評論以為，這部劇熱播，某種程度上實在反映了社會公眾對于公正與正義的渴望與呼聲。你怎樣了解“公正與正義”？

祖若蒙：受傳統文化影響，中國的老百姓最容納、最和睦、最和善，最愿意從好心動身去看待國際和別人。中國的老百姓也最質樸，永久懷有對光亮、對公正正義的向往。一個國家和社會越文明，越需求群眾一致認同的規矩，這便是咱們的法令。近年來，各個領域的法令越來越完全，這是實際需求也是國情需求。法令面前，人人平等，不能犯法，這是底線。

我把法令與藝術比方成社會的兩條線。法令是保底線的，讓人不要變得更壞，而藝術是天線，讓這個社會變得更好。法令就像救命藥，是速效救心丸，藝術或許便是冬蟲夏草、是補品。中心地帶是品德的自我要求，咱們離底線越遠，說明品德水平越高，離理想的藝術境界越近。

作為普通老百姓，或許窮其一生要做的便是離底線遠一點、再遠一點，離天線近一點、再近一點。每個人不斷向上盡力的進程，其實便是完成公正正義的進程。